박 태준의 思友(동무생각)



작품설명



오늘은 "가곡 동무생각" 에 대하여 이야기 하려한다



동무생각 은 작곡가 박태준을 떠오르게 하는 가장 대표적인 가곡이라 할수있다,



평소에 작곡가 자신도 자기 작품중 가장 애착이 가는 곡이 바로 이 동무생각 이라고


가까운 지인들에게 이야기 하곤 했다.



작곡 연도는 1922년으로 그가 마산의 창신학교에서 음악교사로 재직하던 시절이다.




창신학교 재직시 박태준은 같은 학교에서 국어 교사로 재직하던 시인 이은상과 함께



자주 경치좋은 해변가를 거닐곤 하였는데, 그날도 두 젊은 청년이 바닷가를 거닐면서



시대의 암울함과 예술관을 얘기 하던중 갑자기 작곡자의 뇌리에 악상이 떠올랐다,



그는 하숙집으로 돌아와 오선지에 멜로디를 옮겼고, 다음날 노산에게 곡을 보여주고



그에 맞는 가사를 지어 달라고 했다.



이렇게 해서 노산은 고향풍경을 가사로 썼는데 이 가곡이 바로 동무생각이다.



(작곡당시 작곡자 22세. 작사자 19세의 나이)




이곡을 인연으로 하여 박태준은 이은상의 고종사촌 여동생인 김봉열과 결혼하게 된다.



이곡 엮시 봉선화와 같이 곡이 먼저 쓰여지고 후에 시가 붙여진 가곡이라 하겠다.



곡은 4절의 시로 이루어져 있는데 우리 나라 4계절의 풍경을 은은하게 표현하여 놓았다.



1절=봄



봄의 교향악이 울려 퍼지는
청라 언덕 위에 백합 필 적에
나는 흰 나리꽃 향내 맡으며
너를 위해 노래 노래 부른다
청라 언덕과 같은 내 맘에
백합 같은 내 동무야
네가 내게서 피어날 적에
모든 슬픔이 사라진다



2절=여름



더운 백사장에 밀려들오는
저녁 조수 위에 흰 새 뛸적에
나는 멀리 산천 바라 보면서
너를 위해 노래 노래 부른다
저녁 조수와 같은 내 맘에
흰 새 같은 내 동무야
네가 내게서 떠돌 때에는
모든 슬픔이 사라진다



3절=가을



서리 바람 부는 낙엽 동산 속
꽃진 연당에서 금새 뛸 적에
나는 깊이 물 속 굽어보면서
너를 위해 노래 노래 부른다
꽃진 연당과 같은 내 맘에
금새 같은 내 동무야
네가 내게서 뛰놀 때에는
모든 슬픔이 사라진다



4절=겨울



소리 없이 오는 눈발 사이로
밤의 장안에서 가등 빛날 때
나는 높이 성궁 쳐다보면서
너를 위해 노래 노래 부른다
밤의 장안과 같은 내 맘에
가등 같은 내 동무야
네가 내게서 빛날 때에는
모든 슬픔이 사라진다



(예전의 가곡집 에는 보통 가을을 표현한 3절 부분이 빠져 있는 경우가 많은데


여기에서는 4절 모두를 실어본다)




작곡가와 작사자에 대해




작곡가 박 태준(朴 泰俊)(1900-1986)




1900년 대구 남성동 출생.



계성중학, 숭실전문, 터스컬럼 대학, 웨스트민스터 대학. 대학원 졸업,


우스터 대학명예박사.



창신중학, 계성중학 교사, 숭실전문 교수, 연세대 교수, 연대음대 학장.



한국 합창음악의 선구자.-오라토리오 합창단을 조직 헨델의 메시아.


모짜르트 레뀌엠. 바하 B단조 미사. 멘델스죤의 엘리야.등 수십곡 한국초연



대표곡: 동무생각. 산길. 아! 가을인가.등 가곡 40여곡 과 오빠생각. 오뚝이. 햇빛은 쨍쨍.


물새 발자욱. 맴맴. 새나라의 어린이.등 동요 150여곡.



작품집: 가곡집=박태준 가곡집. 동요곡집:=줒줒 때때중. 양양 범벅궁.



수상.수훈: 서울시 문화상, 문화훈장 대통령장, 예술원상, 국민훈장 무궁화장.




작사자 李 殷相(1903-1982)




1903년 마산 출생.



창신학교(초.중.고),연희전문 문과, 일본 와세다 대학 졸업.



창신학교 교사, 이대 교수.



호남신문 사장, 예술원 회원, 민족문화협회 회장, 한국 산악회 회장.



대표작: 가고파, 동무생각, 그리워, 성불사, 고향 생각, 봄처녀, 등 시와 시조2000여편.



수상.수훈: 예술원상, 5.16민족상, 한글 공로상, 국민훈장 무궁화장.





한마디...



음악을 시작하고 적지 않은 세월동안 수많은 악보를 접해 보았지만,



이곡 처럼 작곡자가 아무런 악상기호를 기입해놓지 않은 악보는 이곡【동무생각】



이 처음인것 같다.



보통의 경우 작곡자는 자신이 작곡한 악보위에 여러 가지 기호나 문자를 기입하여,



그때 그때 음악을 표현 하기에 적절한 사항을 연주자에게 요구하며 무언(無言)의



대화를 하는데, (예를들면 빠르기, 세기 등) 이곡은 그런 부분이 전혀 없다는것이다.




이것은 결과적으로 , 이곡을 연주하고자 하는 성악가 에게 무한한 표현의 자유를



작곡자는 허락하였다는 이야기이며, 동시에 성악가의 해석과 표현력에 책임감도



강하게 요구하고 있는것 이라 생각 되어진다.



사실 악보에 아무것도 표시되어 있지 않다고 해서 무제한으로 자유로운것도 아니며,



작곡자가 요구하는 기호가 있다고 해서 거기에 너무 얽매일 필요 또한 없는 것이다.



음악(곡)에는 그 음악(곡)만이 가지고 있는 자기 나름대로의 형태와 경계가 분명히



존재하기 때문에 그 상식적인 보편성을 벗어나지 않는다면 악상기호의 유무는 그리



큰 문제가 되는것이 아니기 때문이다.



다만 그 상식적인 공감대 안에서 각 성악가 자신만의 톡특한 개성을 살려내어 나만의



연주를 하는것,



그것이 연주자 만이 누릴수있는 새로운 창조의 영역이 아닌가 생각한다.


 


[펌] 오페라 사랑방 에서




임정근-동무생각

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